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    《富春山居圖》是如何畫出來的

       青山郁郁,江水悠悠。元至正七年(公元1347年),79歲的黃公望在杭州富陽山居的南樓,起筆要為這片山水作一幅畫,送給同行的師弟無用師。

       富春江畔是黃公望的隱居地之一,作為當時知名的大畫家,作畫贈友再平常不過。但若站在后來回望,那一天不同尋常,黃公望所畫的,便是中國十大傳世名畫之一的《富春山居圖》。

       “若覺人生太艱難,勸君讀讀黃公望”。在黃公望跌宕起伏的人生里,在《富春山居圖》分分合合的故事中,后人作出了各種各樣的解讀。

       人生傳奇,畫也傳奇。這幅黃公望人生中最重要的畫作,是如何畫出來的?

    黃公望 圖源:“杭州文史”微信公眾號

       一

       黃公望成為“職業畫家”時,已經50歲了。那一年,他拜大書畫家趙孟頫為師,成為了松雪齋中的一名學生。

       不得不說,在繪畫方面,黃公望的天賦是驚人的!鞍肼烦黾摇钡乃,開創了中國山水畫的一代新風貌,成為“元四家”之首;他所寫的《寫山水訣》,是中國古代重要的山水畫論著。

       50歲之后,黃公望徹底放下了對世俗功名的追求,在江南山水之間一邊云游,一邊磨煉畫技。因此,畫《富春山居圖》之時,黃公望雖已身處晚年,但無論是心態還是技藝,卻正處于巔峰期。

       答應為無用師作畫之后,黃公望并沒有在富春江畔完成這幅畫作!靶员緪矍鹕健钡乃,畫了一部分后,就將畫留在山居中出門了。三年間,他的行蹤飄忽不定。其間,他偶爾會回到富陽畫上幾筆,同時還完成了另外幾幅畫。

       到了1350年,《富春山居圖》仍未完成。無用師急了,生怕有人半途“搶走”,他讓黃公望在畫上提前寫了篇“小作文”,聲明此畫是送給“無用師”的。

       之所以畫得這么慢,還真不是黃公望有拖延癥,而是跟他的作畫習慣有關。他的許多作品都不是一氣呵成,而是先畫個大致模樣,其后再在畫上反復修改,或淡筆勾勒,或濃墨渲染,這個時間跨度長短不一,其中歷時最長的一幅畫前后用了10年之久。

       被“催稿”的黃公望,將《富春山居圖》放進了行囊里,跟隨他一起云游山水。興之所至,黃公望就會拿出來畫上幾筆,用他自己的話說,就是“五日畫一山,十日畫一水”。

       也許是江南山水里吸引他的地方太多,《富春山居圖》最終畫成了一幅約7米的長卷。

       隨著畫卷徐徐展開,富春山水躍然紙上。奇峰聳立,山上樹木叢生,“一峰一狀,一樹一態”,山間村舍茅亭錯落有致,隱約可見書生樵夫。數峰之間,富春江上煙波浩渺,漁夫垂釣,悠然自得。

       咫尺之間,見山河人間,《富春山居圖》在歷代都被稱頌為神品。明朝畫家鄒之麟認為,黃公望如“書中之右軍”,而《富春山居圖》就是畫中的《蘭亭》。

    上卷:《剩山圖》縱31.8cm 橫51.4cm 圖源:“文旅中國”微信公眾號

    下卷:《無用師卷》縱33cm 橫636.9cm 圖源:“文旅中國”微信公眾號

       二

       黃公望完成《富春山居圖》送給無用師后,畫卷再次被歷史所記載,已是明朝成化年間,收藏者是著名畫家沈周。

       到了清代,收藏家吳洪裕在彌留之際想火燒《富春山居圖》為自己殉葬,畫卷被搶救出來后,變成了兩截,就此天各一方。直到2011年,在海峽兩岸的共同努力下,才完成了《富春山居圖》的合璧展出。

    上圖為《富春山居圖》殘卷,現藏于浙江博物館 圖源:“國家人文歷史”微信公眾號

       值得慶幸的是,《蘭亭序》真跡今日已不可見,《富春山居圖》雖遭受火厄,分成《無用師卷》《剩山圖》兩截,但在經歷數百年時光和輾轉多人之后,依然留存于世。

       在《富春山居圖》顛沛流離的時光中,它給后人留下了眾多的謎團,比如黃公望所畫的山水,具體位于哪個地方?

       隱居于此,黃公望對富春山水的熱愛是毋庸置疑的,除了《富春山居圖》外,他還畫有《富春大嶺圖》和《秋山招隱圖》,使得富春山水譽滿天下。

       “峰巒渾厚,草木華滋”,《富春山居圖》所展現的恬淡天真讓許多人心馳神往,但你若實地尋訪畫中山水,卻難以找到完全吻合的地方。

       實際上,黃公望創作之時,并沒有給畫卷命名。他所畫山水的原型雖來源于富春江畔,但卻并非完全寫實。

       古人學繪畫,有師古人和師造化兩種路徑。黃公望兩者兼重,尤其喜歡以自然為師,對著山水寫生、打草稿,在實地觀察中汲取繪畫的靈感。因此,有人評價黃公望是“走荊關于筆下,羅丘壑于胸中”。

       如果你能穿越回元末的富春江邊,或許會看到一位老者背著畫袋或泛舟江上,或徙于山間,或登高遠眺,他正是“搜盡奇峰打草稿”的黃公望。

       久居江南,山水看多了,胸中自有丘壑!陡淮荷骄訄D》中的山、水、樹、屋,都是由黃公望從江南山水中攫取的精華組合而成,也是他內心情感的流露。

       “鳶飛戾天者,望峰息心;經綸世務者,窺谷忘反”。通過繪畫,黃公望建構了一個心中的江南,而后人也得以在品賞中感悟人生,心脾俱暢。到了現代,青山綠水的“富春山居圖”成為浙江鄉村幸福生活的意象,田園詩畫和曠世名作在精神上實現了共通。

    《富春山居圖》(剩山圖卷) 圖源:“浙江博物館”微信公眾號

       三

       有人說,只有讀懂《富春山居圖》,才能讀懂黃公望。黃公望將人生的艱難困頓和經歷回甘淬練成感悟與體會,化作筆下的一川江渚、沙汀平疇,凝結成紙上的峰回路轉、煙云供養,成就了聞名中外的絕世佳作。

       出生于南宋末年,去世于元朝末年,黃公望漫長的一生中,幼年喪父、中年入獄,滿腹才華只能為吏,在人生的最低谷,他用繪畫達成了與生活的和解。

       50歲從頭再來也不晚,以“大癡”為號,黃公望癡迷于觀山水、品山水、畫山水,從山水的自然形態和運行規律中悟到人生的哲理,濃縮為“堅柔并蓄”的山水智慧。

       先說山之堅。長年跋山涉水寫生,黃公望靠著堅韌和不屈的意志走出了人生的低谷,在晚年攀上了藝術的頂峰,實現了逆風翻盤,正應了他本名中的那個“堅”字。

       再說水之柔!吧仙迫羲,水善利萬物而不爭”。面對人生的至暗時刻,黃公望放棄對世俗名利的追逐,調轉了人生的方向,雖然過程曲折,最終都奔入了大海。

       “丹青不知老將至,富貴于我如浮云”。身處亂世,江上清風、山間明月并不是黃公望逃避的退路,而是他人生的歸處。

       黃公望放下了他人眼中的功成名就,在山水和繪畫中找到了內心的從容,用自己喜歡的方式度過了后半生,并將創作延續到了人生的最后階段。

       因此,閑來讀讀黃公望、品品《富春山居圖》的故事,或許我們每個人都能從中汲取到一份毅然前行的力量,去努力畫出自己人生的精彩圖卷。

     

    時間:2024-05-07 來源:浙江宣傳
    作者:杭軒  編輯:劉卓文
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